January 2009

Daniel García Andújar in der Weserburg

24. Januar – 22. Februar 2009, Weserburg – Museum für moderne Kunst / Bremen

Postcapital Archive (1989-2001)
„Mauer/Bremen”, 2008-2009

„Mauer/Bremen“ ist ein neuer, speziell für Bremen konzipierter Teil des multimedialen Projektes „Postcapital. Archive 1989 – 2001“ des spanischen Künstlers Daniel García Andújar. Es thematisiert in besonderer Art und Weise die Ereignisse um 1989 und ihre bis heute andauernden Folgen.

Für sein „Postcapital“-Archive hat García in den letzten zehn Jahren mehr als 250.000 Dateien (Texte, Audiodokumente, Videos, etc.) aus dem Internet zusammengetragen, die die tief greifenden Veränderungen, wie sie sich in den letzten zwei Jahrzehnten weltweit auf gesellschaftlicher, politischer, ökonomischer und kultureller Ebene zugetragen haben, dokumentieren. Als Wendepunkte werden der Fall der Berliner Mauer (1989) sowie die Attacken des 11. Septembers 2001 konfiguriert.

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Research the Research / Capitalist City as Urban Utopia

Postcapital: Vortragsreihe, Workshops, Filmprogramm
Württembergischer Kunstverein, Schlossplatz 2, 70173 Stuttgart, Fon: +49 (0)711 22 33 70, info@wkv-stuttgart.de

Recherche Recherchieren / Die kapitalistische Stadt als urbane Utopie

Workshop
Leitung: Yvonne P. Doderer
17. + 18. Januar 2009, jeweils 12 – 18 Uhr

Das von Daniel García Andújar innerhalb seines Projektes Postcapital. Archive 1989 – 2001 zugänglich gemachte, digitale Material eröffnet vielfältige Fragestellungen und Möglichkeiten zur kritischen Reflektion.

Teil 1: Research the Research (17. Januar 2009)

Ein erster Fragenkomplex betrifft das Archiv selbst. Wie sind digitale Archive strukturiert? Worin unterscheiden sich digitale Archive von anderen Archiven? Wer hat Zugang zu digitalen Archiven und Informationen? Welche Strategien der Erschließung und Aneignung sind notwendig, um aus Daten Wissen zu generieren? Wenn wir bereits in vernetzten Archiven leben: Welche Realitäten und Lebensformen werden hier konstruiert? Ist die Datenflut, mit der wir uns heute konfrontiert sehen, nur Ausdruck einer technologischen Verheißung auf mehr Kontrolle oder führt sie auch zu einem Mehr an partizipatorischer Handlungsmacht – insbesondere in urbanen Räumen?

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La Diputación diseña un programa expositivo de calidad para el 2009

Alrededor de 22.000 personas pasaron el año pasado por la sala de la DPH

La Diputación Provincial de Huesca presentó ayer su programa de artes plásticas para 2009, que incluye no sólo las muestras que se organizarán en su sala de exposiciones, sino también otras que itinerarán por diversos pueblos de la provincia.

Myriam MARTÍNEZ
16/01/2009

HUESCA.- Elisa Sanjuán y la responsable del área de Artes Plásticas de la DPH, María González, facilitaron algunos detalles de toda esta programación, que incluye colaboraciones con otras instituciones como viene siendo habitual.

A la exposición “Transformaciones” de Telefónica, con la que la sala de la DPH cerró el año pasado y ha abierto el presente, le seguirá la titulada “El circo, colección Fernández-Ardavín”, en la que se podrá contemplar abundante material gráfico, tanto carteles que anunciaban los espectáculos, como fotografías que tomaban los propios artistas.

Este año también se podrá disfrutar de la primera “Muestra de video de autor español”, entre marzo y abril, organizada por el Museo de la Universidad de Alicante. El objetivo es dar a conocer la obra de artistas españoles con una gran proyección internacional, realizadas en formato videográfico y a cuyas piezas resulta muy difícil tener acceso. Los autores que protagonizan esta exposición son Daniel García Andujar, Álex Francés, Paloma Navares y Mira Bernabeu y el oscense Javier Codesal.

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Where is Now?

Film and lecture program

Curated by Katrin Mundt
16 and 17 January 2009, 7 – 10:30 pm

Mary Koszmary, Yael Bartana

Mary Koszmary, Yael Bartana

Postcapital: Vortragsreihe, Workshops, Filmprogramm
Württembergischer Kunstverein, Schlossplatz 2, 70173 Stuttgart, Fon: +49 (0)711 22 33 70, info@wkv-stuttgart.de

“Where is Now?” picks up at the archive as a repository for the present— a medial place where reality is not only stored and formatted in images and documents but also interpreted and configured anew through each individual access. Here, time itself becomes a malleable substance, the material of playful intervention and radical reinterpretation. From the perspective of different presents—from the nineteen-sixties through today—the films and videos in this program frustrate the linear progression of time.

Historical crises and turning points in particular, which still today determine the rhythm of our time calculations, are encountered by the works with skepticism. Their protagonists develop strategies for overcoming history—by proclaiming new beginnings, by inhabiting the permanent crisis of a precarious present, or by staging a retro-future against the backdrop of dated utopias. The works problematize the state of experience and perception as well as of agency and representation under archive conditions: in the images self-created by societies in order to ensure their presentness, in the ways in which embodied memory becomes manifest, and in the medial exploration of deviance and dissent.

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Periodismo sensacionalista

roberta bosco

Hace años que hablamos y discutimos sobre la crisis del modelo de prensa tradicional. Hemos señalado la crisis de mediación, credibilidad, objetividad, autoridad, información e incluso de atención, que comienzan a socabar sus elementos fundamentales, y ponen en duda el propio ser de la información periodística y el modelo de la prensa tradicional. La información y el periodismo viven un verdadero asalto a sus fundamentos y modelo. Y ahí están algunos periodistas, siempre dispuestos para echar una mano, al cuello. Relegada la crítica cultural a su la mínima expresión en los viejos medios, la información cultural campa a sus anchas en su pequeña trinchera. Algunos profesionales, como es el caso, se saltan sus propios principios deontológicos sobre la objetividad de la información y la separación entre información y opinión. A los que estamos hartos de arengas sobre responsabilidad y problemas sobre los medios digitales nos sorprende como estos profesionales se saltan a la torera la exigencia de calidad y responsabilidad que demanda el propio periodismo tradicional. Las continuas alusiones a que la información debe ser ante todo precisa, lo más rigurosa, detallada y veraz posible, independientemente del medio en el que se ofrezca, caen en saco roto con estos ejemplos. Si nos atenemos a uno de los códigos más serios y actualizados de la profesión, el de la BBC, estos ejemplos no pasan de mero quintocolumnismo informativo, sensacionalismo, ímpetu primerizo o levedad informativa. El nuevo código lo explica muy bien: “La precisión va más allá de obtener los hechos reales. Nuestra información debe estar bien basada en las fuentes y evidencias, directamente contrastada y presentada en lenguaje claro y preciso. Seremos honestos y abiertos a lo que no sabemos y se evitarán las especulaciones infundadas”.

Entre  las fechorías reflejadas en este artículo figuran toda clase de invenciones y artimañas como no citar las fuentes, especular, inventar escenas, abusar de adjetivos, ocultar información relevante, copiar datos e informaciones ajenas,  y un largo etcétera. Y la mas importante hablar de un proyecto  expositivo que no ha sido presentado al público y que está en fase de producción y realización. Cuando el periodista se acelera demasiado se puebla de prejuicios, impresiones falsas o incompletas, tendenciosidad (voluntaria o impuesta) y falta de detalle.

Para seguir la polémica léase el comentario de Pedro G. Romero en e-barcelona.org, ¿Porqué no quiere Roberta Bosco que vaya a Italia, trabajo con flamencos pero no soy gitano…?

Daniel G Andujar

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Felix Stalder: Remixing and the Culture of Networked Society

Lecture (german)

Wednesday, January 14, 2009, 7 pm

Abstract

Remixing—the use of existing works to create new works—is more than just a style of electronic music. Remixing rather characterizes a meta-method that is becoming increasingly pivotal to all cultural practices. While many avant-garde movements of the twentieth century were concerned with processes of authorship decentering, the universal medium of the networked computer at the dawn of the twenty-first century turned it into a mass phenomenon. Felix Stalder will be presenting an overview of the ramifications of this changeover, which links questions of media-related development with a reconceptualization of authorship and with legal, economic, and sociopolitical dynamics.

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Kirsten Wagner: “Postcapital” or What Follows the City?

The Knowledge City
Postcapital: Vortragsreihe, Workshops, Filmprogramm
Württembergischer Kunstverein, Schlossplatz 2, 70173 Stuttgart, Fon: +49 (0)711 22 33 70, info@wkv-stuttgart.de

Lecture (german)
Thursday, January 15, 2009, 7 pm

Abstract
With the advent of the so-called information age, much seemed prone to vanish: the body, the space, the city, the book along with its institution, the library. But everything returns, and not only as visual metaphors on monitor surfaces. While the physical body has proved to be an equally ineluctable and refractory factor in technical thing ensembles, megacities—notably illustrated by media geography through their radiant diagrams and maps—have asserted themselves as spatial and economic centers of a globally networked media culture. And despite an increasing digitalization that includes historical text and image inventory, libraries have been experiencing an unexpected renaissance over the past years, as attested to by a series of spectacular newly erected libraries.

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Ole W. Fischer: Post-Structural, Post-Critical, Post-Political?

Postcapital: Vortragsreihe, Workshops, Filmprogramm
Württembergischer Kunstverein, Schlossplatz 2, 70173 Stuttgart, Fon: +49 (0)711 22 33 70, info@wkv-stuttgart.de

Architekturdebatten nach dem Fall der Mauer

Vortrag
Freitag, 9. Januar 2009, 19 Uhr

Abstract
Die so genannte „kritische“ Architektur (Criticality) entstand in den 1970er Jahren parallel aus der Ablehnung gegen Postmoderne und Spätmoderne als ein gedankliches Konstrukt, welches nach dem Scheitern architektonischer und gesellschaftlicher Utopien nach ‘68 innerhalb der herrschenden gesellschaftlichen Verhältnisse – Kapitalismus und Massenkonsumkultur – der Architektur einen Bereich als autonome Kunst sichern sollte. Schnell etablierten sich „kritische“ Merkmale wie post-funktionaler Formalismus, abstrakte Manipulation geometrischer Elemente, Zurschaustellung architektonischer Konventionen, eine Geringschätzung gegenüber traditionellen architektonischen Werten wie Ort, Materialität, Detail oder Konstruktion, etc. Dabei wurden die oft nur Papier oder Modell gebliebenen Projekte begleitet von schwer zu durchdringenden theoretischen Texten, welche durch Anleihen bei post-strukturalistischen Autoren den Anspruch auf eine Architektur der Dekomposition, Disjunktion, Transgression oder Dekonstruktion unterstrichen, oder wortreich von der Problematisierung, der Auflösung, der Verweigerung und dem Schweigen der Architektur sprachen.

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Daniel García Andújar muestra su proyecto ´Postcapital´ en Stuttgart

El artista de Almoradí recorre los acontecimientos históricos más destacados entre 1989 a 2001 a través de sus instalaciones
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CRISTINA DE MIDDEL
Daniel García Andújar participó el mes pasado en una colectiva en el MUA

CRISTINA MARTÍNEZ, Diario Información
Comenzó a trabajar en “Postcapital” en 2004, un “proyecto complejo”, tal como lo define su autor, Daniel García Andújar, uno de los artistas españoles más internacionales del momento. El punto de inicio fue construir un archivo en el que el artista de Almoradí recoge documentos y testimonios de los acontecimientos históricos más relevantes ocurridos entre 1989, año de la caída del Muro de Berlín, y 2001, con el atentado de las Torres Gemelas.

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Du-Yul Song: Ineluctability of the Third Party

Lecture (german)
Wednesday, January 7, 2009, 7 pm

Postcapital. Lecture series, Workshops, Film program December 2008 – January 2009
Württembergischer Kunstverein, Schlossplatz 2, 70173 Stuttgart, Fon: +49 ()711 22 33 70, info@wkv-stuttgart.de

Abstract
In a dyadic political landscape on the Korean Peninsula, where the expression “border crosser” still belongs to the expletive category of words, the life of a “border crosser” is risky. Here there is only room for a protocapitalism or a protosocialism. While the demarcation line (cease-fire line) stretching across the middle of the peninsula could conceivably open up perspectives to third parties, the dyadic formulas of life and death, inclusion and exclusion, or even angel and devil continue to remain insurmountable. The blend or the hybrid between the two “absolutes” is accordingly unthinkable.

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