El Departamento de Diseño (DDD) invita a los académicos y estudiantes de la Facultad de Arquitectura y Urbanismo a un encuentro con el teórico, artista visual e investigador de los medios Daniel G. Andújar, responsable de la plataforma Technologies To The People y del proyecto Archivo Postcapital.

Programa

Encuentro DDD

Facultad de Arquitectura y Urbanismo, Universidad de Chile

Fecha: 29 de septiembre
Horario: 12.00 horas
Lugar: Sala de exámenes – FAU

Invitación abierta

El encuentro será con profesores y estudiantes del Departamento de Diseño con el objeto de dialogar en torno a las políticas de la imagen, la tecnología y los accesos a los archivos visuales online.

Secret_Conferencia

Museo de Arte Contemporáneo (MAC)

Fecha: 29 de septiembre
Horario: 19.00 h.
Lugar: Sala de conferencias.

Entrada Liberada

Esta conferencia comprende la presentación del trabajo desarrollado en torno al proyecto HUMAN RIGHTS / COPY RIGHTS, lo cual se traduce en el levantamiento de dispositivos alrededor de las políticas de la memoria globalizada de los Derechos Humanos y el debate sobre el imaginario de emancipación que ofrecen las tecnologías online.

Más sobre Daniel García Andújar

Daniel G. Andújar es considerado uno de los principales exponentes de la forma artística llamada Net.art , y su trabajo ha consistido en investigar los mecanismos de control, los derechos de acceso a las nuevas tecnologías y las políticas de archivos e información.

Además, es miembro histórico de irational.org y director de numerosos proyectos en Internet. En 1996 funda Technologies To The People / TTTP, una plataforma colectiva que trabaja sobre el paradigma democrático de las nuevas tecnologías.

Entre las actividades de TTTP conviene destacar la construcción del Archivo Postcapital, un vasto dispositivo de documentación que durante los últimos años se ha presentado en Museum of Contemporary Art, Seoul (2010), Sedat Yazici Riva Foundation for Education, Culture and Art, Estambul (2010), 53. Biennale, Venize (2009), Museum for Modern Art Bremen (2009), Iberia Art Center, Beijing (2009), Württembergischer Kunstverein, Stuttgart (2008), etc.

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FICHA TÉCNICA

“Re-trazando un relato”
Luz Muñoz
Video documental, Full HD 1920 x 1080, 18 min.
2011
Dirección: Luz Muñoz
Montaje: Isidora Marras
Cámara: Lucas Martínez, Constanza Venegas y Maria Loreto Caro.

Entrevista a Mireya García, Vicepresidenta de la Agrupación de Familiares de Detenidos Desaparecidos de Chile, en la que se desarrolla una reflexión en torno a la memoria desde el Chile de postdictadura, junto a una revisión crítica al rol del Estado y de las instituciones involucradas en los procesos de construcción de memoria.

“Diagrama de sombra”
Claudia Missana
30 dibujos vectoriales, 190 x 125 cm
2010

Este conjunto de imágenes digitales está conformado por dibujos vectoriales de retratos extraídos de 24 fichas de los “Archivos del Terror” de Paraguay, éstas fueron registradas en una visita al Centro de Documentación y Archivo del Palacio de Justicia de Asunción, en el contexto de una residencia de arte en el Museo del Barro en julio de 2006. Se acompañan de 3 diagramas de las fichas y 3 imágenes generadas por un programa que detecta los movimientos del lápiz digital al ir dibujando en el computador las imágenes mencionadas anteriormente.

“Diagrama de sombra”
Claudia Missana
6 fotografías digitales, 175 x 125 cm.
2010

Imágenes fotográficas tomadas durante la visita a los “Archivos del Terror” en el Palacio de Justicia en Asunción, Paraguay, durante el 2006.

“Dead man walking”
Claudia Missana
Video HD (After Effects), 1min. 35 seg.
2010

Animación en base a una imagen escaneada de un pedazo de película extraída de la casa de descanso de Augusto Pinochet en El Melocotón, en 2006. Este objeto hizo un largo viaje hasta su digitalización, pasando de mano en mano. Una capa de supuestos subtítulos da cuenta en forma de ficción de esta historia. Las tres principales capas del video se han trabajado en forma independiente: imagen, sonido y subtítulos. Éstas corren paralelas, mientras que en el nivel de audio la voz del relato ha desaparecido.

 “Secret”
Archivo Postcapital / Secret
Daniel García Andújar
Póster offset, 50 x 70 cm.
2007

Registro gráfico extraído de una ficha secreta durante la “Operación Cóndor” llevada a cabo por la Central Intelligence Agency (CIA) y las dictaduras en países del Cono Sur entre 1970 y 1980.

 “S_11_2001”
Archivo Postcapital / Secret
Daniel García Andújar
Video mp4, 12’ 49”
2009

Registro de video sobre la base de una fotografía satelital realizada en días posteriores al ataque al World Trade Center (USA, 11/09/2001).

“Secret, martes 11 de septiembre de 1973”
Archivo Postcapital / Secret
Daniel García Andújar
Base de datos (audio podcast)
2011

http://www.chile.postcapital.org/

Registros en audio de conversaciones secretas sobre las diferentes transmisiones realizadas durante el martes 11 de septiembre de 1973.

“Archivos Virtuales / Lecturas Inconclusas, verdades erráticas”
Voluspa Jarpa
Aplicación interactiva digital, dimensiones variables
Diseño de interfaz: Yovely Díaz + Esteban Gutiérrez
2011

Archivo digital interactivo realizado a partir de los documentos desclasificados por la CIA, referidos al periodo histórico que comprende los años 1968 hasta 1991 de acontecimientos de relevancia nacional para los chilenos. Estos documentos fueron desclasificados por la CIA (y otros organismos de inteligencia norteamericanos) en tres etapas en una operación que se denominó “Proyecto de desclasificación de Chile”. El periodo de desclasificación se realizó entre Febrero de 1999 y Noviembre de 2001, quedando a disposición pública en el sitio http://www.state.gov, concretamente en http://foia.state.gov/SearchColls/Search.asp donde se pueden encontrar los 22.000 archivos desclasificados, que constituyen el mayor volumen de documentos que EUA haya publicado sobre asuntos internos concernientes a un país extranjero.

La obra corresponde a una edición y selección que implicó la revisión de 10.000 de estos archivos y que fueron reclasificados considerando que su principal característica material es la pugna entre información y la tacha de la censura, que contradictoriamente hace posible que el archivo salga a la luz pública. Así esta edición virtual es una recopilación que considera la cantidad de tachas negras y la proporción de texto, proponiendo una lectura a partir de su visualidad y no solamente de la información.

Dada la dificultad de lectura de los documentos, así como la falta de clasificación histórica de los mismos, consideramos que su revisión por parte del lector-espectador, se sitúa en un limbo entre la imagen (tacha) y la palabra (fragmentos de información), que proponemos como una metáfora para reflexionar sobre la Historia. / Voluspa Jarpa.

“Autopsia 1”
Documentación fotográfica en memorial del Palacio La Moneda.
Fotografía digital, 50 x 70 cm.
Fotografía: Cristián Gómez-M.
2010

“Autopsia 2”
Archivo de cobertura mediática de la exhumación del cadáver de Salvador Allende.
Visualización de datos (digital online)
Diseño: Yovely Díaz
2010

Registro visual del memorial a Salvador Allende inaugurado en el Palacio La Moneda en 2010. Junto a esta serie de fotografías se presenta una visualización de datos sobre páginas web dedicadas a cubrir la exhumación del cadáver del expresidente el 23 de mayo de 2011. El archivo y la memoria de muerte se presentan como variables propias de las nuevas formas de monumentalizar las mediaciones de imágenes en su circulación global.

“Su imagen desaparece”
Revista CAUCE, Nº 22 (1984)
Documentación: Cristián Gómez-M. + Lee Douglas
Reproducción de portada, 21,5 x 30,0 cm.
Colección Museo de la Memoria y los Derechos Humanos
2010

“Testimonios”
Revista ANÁLISIS, Nº 90 (1984)
Documentación: Cristián Gómez-M. + Lee Douglas
Reproducción de páginas, 21,5 x 30,0 cm.
Colección Museo de la Memoria y los Derechos Humanos
2010

Selección de páginas de la revista Análisis Nº 90, publicada entre el 11 y el 25 de septiembre de 1984. Aquí se presenta un reportaje especial a la muerte de Salvador Allende bajo el título “Testimonios. Las últimas horas de Allende”, en el cual las fotografías fueron censuradas producto de una orden militar. A pesar de eso el número se publicó dejando las respectivas zonas vacías de imágenes.

“Archivos Desclasificados de la CIA (1999-2010)”
Peter Kornbluh, National Security Archive, George Washington University
Colección Museo de la Memoria y los Derechos Humanos
Bases de datos (software Alchemy Search), dimensiones variables
2010

Base de datos con los archivos desclasificados de la Central Intelligence Agency (CIA), liberados por Estados Unidos en 1999. Aquí se presentan gran parte de los documentos digitalizados y donados por Peter Kornbluh, director de Chile Documentation Project (National Security Archive), al Museo de la Memoria y los Derechos Humanos en noviembre de 2010.

“Ca. Da. Ver.”
Entrevista con Cristián Gómez-M. al artista Gonzalo Díaz.
Video HD, 37 min.
2010
Dirección: Cristián Gómez-M.
Cámara: Susana Segovia
Edición de video: Diego Breit

Entrevista con el artista Gonzalo Díaz sobre un fragmento de la obra DATA. Aquí se desarrolla una versión inconclusa denominada “Esquema de ensayo normativo para la Historia de Chile”, en cuyo diagrama de trabajo se establece una relación sincrónica sobre la vida y la muerte de Salvador Allende y Augusto Pinochet.

“Diagrama dialéctico HR/CR”
Edición y diseño: Cristián Gómez-M.
Plotter de corte sobre vinilo, 1,50 x 4,00 mt.
2010

Coordenadas de análisis:
(1) primer eje de tesis sobre DD.HH.
(2) segundo eje antitético sobre Archivo.
(3) zona axial que distingue el origen moderno de los Derechos Humanos en su declaración de principios de 1948.
(4) zona axial equivalente a la ruina de su declaración frente al devenir de los cadáveres.
(5) zona axial correspondiente a la fetichización de los DD.HH. transformados en mercancía de archivo por medio de la desclasificación del National Security Archive (6).
(7) zona axial correspondiente al deseo de imagen en tanto liberación de los datos en la perspectiva de un programa de obra derivada y emancipación creativa (8)

Chile años 70 y 80. Memoria y experimentalidad.
Conforman esta iniciativa la exposición Colección: arte experimental −con más de 100 obras del período en su mayoría recientemente donadas al acervo del Museo−, las muestras documentales Archivos en tensión de Graciela Carnevale y Soledad Novoa, Human Rights/Copy Rights de Cristián Gómez, y la exhibición invitada Inés Paulino: Autorretrato/27 años después.
Parque Forestal s/n, Metro Bellas Artes
www.mac.uchile.cl

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por Valentín Roma, 2007

Secret es una propuesta que se integra dentro de las diversas actividades llevadas a cabo por el Archivo Postcapital de Daniel G. Andújar para Technologies To The People. Este fondo documental, que recopila más de 150.000 archivos digitales extraídos de la red (textos, secuencias de vídeo, bancos fotográficos, recortes de audio, links a asociaciones independientes, etc.), explora la compleja situación de las ideologías capitalistas y comunistas en el nuevo marco geopolítico resultante tras la caída del muro de Berlín. El Archivo Postcapital se presentó públicamente en La Virreina Exposiciones (Barcelona) en el 2006, dentro del contexto de Postcapital, un proyecto multimedia concebido por el ensayista Iván de la Nuez y los artistas Carlos Garaicoa y Daniel G. Andújar.
Diseminado en los más diversos lugares del espacio público, el trabajo adopta una configuración esquemática y voluntariamente ambigua, que consiste en una hoja en blanco, a modo de fotocopia, en cuyo centro aparece la palabra secret tachada. El gesto físico de tachar tiene aquí una resonancia simbólica de liberar, de hacer pública una información que hasta ese momento era privada, abriendo ésta a nuevos usos y a nuevas interpretaciones. En este sentido, Secret podría entenderse como un emblema de la apertura de los numerosos archivos que en diferentes situaciones políticas han ido engrosando ficheros ocultos, documentos secretos y demás material relacionado con la represión política y la persecución de individuos y colectivos. En otro sentido, Secret es también una especie de logotipo irónico acerca de los exorcismos de las distintas sociedades con su memoria; con su pasado y con su futuro; con los arquetipos vinculados a su historia y con los imaginarios, a veces igualmente estereotipados, que éstas pretenden proyectar fuera de sí.
Para facilitar su circulación pública, Secret adopta cinco formatos de presentación distinta que se corresponden con sus posibles usos, sus hipotéticos usuarios y con los diferentes espacios a señalizar. Así, encontramos una edición de octavillas que permiten un intercambio casi aleatorio, una colección de pósters de mayor tamaño que favorecen la injerencia en ellos y adoptan el sentido de un anuncio impreciso, una plantilla de aerosol que facilita una señalización inmediata, un gran grafitti situado en una de las paredes exteriores que delimitan el espacio de Matucana 100 y, finalmente, una pintada ubicada en el interior de la muestra Barcelona Toolbar pero visible, únicamente, a través de una rendija realizada en una de las paredes laterales de la sala de exposiciones. Este itinerario que comienza en el espacio público y termina en el espacio expositivo cierra, en torno a Secret, otro circuito que va desde la diseminación anónima en el territorio descodificado de la calle hasta el reconocimiento en el ámbito protegido e hipercodificado del museo.

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